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古錢幣上的書法藝術史

2016年12月10日 20:55 158212次浏覽 來源:   分類: 金屬器皿

導讀: 我國的古錢幣,能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法,真是集我國曆代書法之大觀。因爲曆代的帝王,對錢幣上的書法都十分講究,許多錢幣上的文字,都是由皇帝卸筆親書,或由著名的書法家撰寫。由此可見,我國的錢幣史,也是研究書法的最好依據。

我國的古錢幣,能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法,真是集我國曆代書法之大觀。因爲曆代的帝王,對錢幣上的書法都十分講究,許多錢幣上的文字,都是由皇帝卸筆親書,或由著名的書法家撰寫。由此可見,我國的錢幣史,也是研究書法的最好依據。

我國最早的文字是象形文,文字的書法美也是建立在以象形爲基礎、逐步變化出來的線條形體結構上的。線條自如,縱橫合度,曲直得體,布局美觀,疏密協調,橫直轉折,安排緊湊,皆爲書法藝術之精華。

我國古錢文的書法美,是用文字鑄記地、記重、記年、記幹支、記年號。主要用真、行、篆、隸、楷書文體。而篆、隸、楷書主要表現爲靜態美,但篆書筆畫回環曲折,隸、楷書的磔、折、鈎、挑,又有一種動態的美感。

我国最早的金属铸币是布币和刀币,它的产生,与当时人们的生产、生活有非常紧密的关系。原始空首布币,该币出现于春秋战国的初期,即公元前8世纪左右。钱 币仿制于青铜铲形农具 “缚”,故又称铲布,这与殷商时期,农具缚曾充当过交换的财产有关。以后又逐渐变成交换的等价物,在此基础上,又演变为金属铸币形式的“原始布”,一般通 长16 。4厘米,足宽9 。5厘米,面文有一字。或四字,有的是数字,有的是天干、地支,面文与甲骨文相似。钱文是用尖利工具在钱币上锲刻的,所以笔划以直冲的横、直、斜线为主, 间以弧线和曲张,每一刀冲下未作修饰,故线条显得自然、挺拔、,流畅。我国史学泰斗郭沫若说:“以规整之款式镂刻于器表。其字体亦多作渡磔而有意求工,凡 此均于审美意识之下所施之文饰,中国以文字为艺术 品之尚此开始。”

先秦的刀币,出现于春秋战国中期,也正是农业生产力有较大发展的时期。当时的诸侯需要加工精制的器物,因而促进了工艺技术的发展。最为典型的刀币有齐国的 “齐法化”、“齐返邦长法化”,燕国的“尖首刀”、“明宇刀”,赵国的“甘丹”、“王化”字的圆首刀币等,“齐返邦长法化”6字刀币,长18.5厘米。重 45克左右。这种文体具有生命活力的美感。

周代的文字笔画繁多,称为大篆体;春秋战国时期。文体笔画有所减少,称为中篆体。到了秦国。宰相李斯统一了六国文字,对大、中篆字体进一步减化,称为小 篆。李斯曾写《萏颉篇》给全国学童作课本,对文字的规范化起了重大的作用。我们可以从秦国铸造的大环钱“第一重四两”、“第五重四两”、“第十一”、“半 两”等秦钱币中看到小篆的风采。它是笔画均匀的曲线长形,结构的美十分类出。其运笔的轻重、虚实、强弱、转折、顿挫。净化工线条,好似音乐旋律一般。走书 法家张环瑾评论道“画如铁石,宇若飞动。其形庄严,其势飞腾。”

西汉末年(公元7年)。新朝王葬时期铸造的钱币,其篆体文字末尾或尖如悬针,或圆如垂落在书法上具有多样变化的美感,后人称这种字体为悬针篆,也是古代钱 文书法中的一绝。王莽时期铸造的金错刀——“一刀平五千”大钱(上圈)不仅钱文美。而且工艺高超,形状奇特,为历代钱币收藏家梦寐以求的珍宝,不少文人雅 士也为金错刀大钱留下过许多赞美之词。孟浩然诗目:“尔持金,错刀,不入鹅眼贯”;张平子低吟:“美人赐我金错刀,何以报之英琼瑶”;钱昭度咏叹:“荷挥 万朵玉如意,蝉弄一声金错刀”。

在中國書法藝術發展中,宋代是一個鼎盛時期,因而産生了蘇東坡、趙信、蔡京等著名書法家。體現在錢文上,就有宋徽宗“建國通寶”、“政和通寶”、“大觀通寶”蘇東坡的“元右通寶”蔡京的“崇甯重寶”,宋太宗的“太平通寶”宋真宗趙恒的“景德元寶”等。

從其他書法作品上,已無法見到宋太宗趙光義和宋真宗趙恒的手迹,但從錢文上看,這兩位皇帝都精通真書、行書和草書,蕭灑隨意,古雅自然。真書無比拙樸,結體堅實,意態天成;行書如行雲流水;草書如金蛇狂舞,在書法藝術上述到極高的境界。

宋徽宗赵佶在位时年仅21岁,他当上皇帝后终日迷恋于书法和绘画。在北宋钱文中。要数赵佶的钱文最为优秀绝伦,他书写的瘦金体钱文“大观通宝”,900多 年来,直受到历代书法家的赞美和效法。据《书史会录》记载:“宋徽宗行、草、正书,笔势劲逸,初学薛稷,变其法度,自号瘦金书,意度天成,非可“形迹求 也。”其书体结构硫朗端正,下笔尖而重,行笔细而劲,撇撩出笔锋而利,横竖收笔顿而坚挺,行文精悍瘦硬,只剩筋骨。形成了赵佶书法的特色,故称瘦金体,也 称铁线书。

从“太观通宝”折一、折二、折三、折五、折十,及特大型钱文来看,可以说是历代方孔圆钱中铸工精良、钱文最美的古钱。钱币上的御书笔法既有褚遂良(唐初大 书洼家)的纤劲秀媚、细骨丰肌的特征,又有薛稷的疏朗挺劲、傲骨润选,点画有斩钉截铁之感。目此,“大观通宝”不仅为历代钱币收藏家所珍重,许多书法家也 广为收集。作为宋徽宗御笔真迹加阻临摹、研究。著名钱币收藏家张可中说:“宋徽宗所铸范(钱模)各一体,体态各异,或如美女散花,自然窈窕,或如天孙(织 女星)织锦,文彩斑烂,靡不骨秀格清,令人意远,吾人搜罗此泉(钱)数百种,览于绿窗绮几之间,直无异展开一部瘦金贴也。”

來源:中国教育报

責任編輯:陳鑫

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